红梅红梅养殖方法

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大家好,小豆豆来为大家解答以上的问题。红梅养殖方法，红梅这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、红梅苏轼怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
2、故作小红桃杏色，尚馀孤瘦雪霜姿。
3、寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
【红梅红梅养殖方法】4、诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
5、苏轼写梅花的诗并不多,但这首《红梅》却堪称一首借物寓人、托物言志的咏梅佳作。
6、诗前半段， “怕”、“贪”、“恐”、“故作”，等字，将一枝红梅描摹的像人一样生动。
7、红梅也怕愁、也贪睡、也懂入时、也知“故作” 。
8、姿态性情，无不毕现。
9、这些都应是人的性情，却都被安在红梅的身上，可孰料这么一来，却将红梅不愿与俗芳同艳、却又故作俗色与群芳相处无间的性情表露出来。
10、要注意的是这里的“故作”是没有丝毫贬义的，它不是忸怩作态，而是在她的“冰容”之外的另一种性格，即是她的与人为乐，他的朴实。
11、“尚馀孤瘦雪霜姿”，则是她的出世脱俗、她的洁身自好、她的高贵纯洁，但决不高傲跋扈。
12、第三句“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌”，说得再清楚不过了，就是她的高贵不愿随流。
13、“无端”二字用得实在是好，酒晕竟“无端”上了玉肌，但从第三句看，到底写人写花已不甚了然，但是我们一联想到红梅，于洁白之中透出微微的红意，那不正如饮酒后微红的肌肤吗？这是全诗唯一一处正面描写红梅外表的句子，而这种描摹也实在是太震撼人心了，没有过多的笔墨，就直接说她是饮酒后微红的肌肤！愚意以为此当为描述红梅的最佳语句。
14、结合整个第三句，说的够清楚了，作者就是要把红梅给人化，把人给寓于红梅之中，具体是什么人，不可知也，可以是瞻仰前辈风流名仕、也可以是“余以自况也”！他说的就是人也要有红梅那种高情，那种纯洁。
15、最后一句，是说前辈诗人不知道红梅原来是有气质与品格的，往往只看中对外表枝叶的描绘。
16、诗的开首，以拟人手法描写梅的形象：冬末晚开，迟于群芳，像一位贪睡懒起的美人，唯恐自己那玉洁冰清的容颜不合时尚，受到世人猜忌。
17、此处写出了梅的意态宛然，愁情荡漾。
18、其实，这是诗人自己的悲慨。
19、“自恐”句点出了这位“愁美人”的心态，实乃诗人历经艰难后的感叹。
20、苏东坡因“乌台诗案”受到政敌的迫害，元丰三年1080 被贬黄州。
21、此时，刚刚过去两年。
22、经历惊险的诗人，对忠而获咎的境遇难以释怀。
23、一个“恐”字，乃点睛之笔，点出了心灵痛苦的印记。
24、“冰容”用得绝妙，绘出了梅花玉洁冰清的形象，孤傲超群的品格，与题目《红梅》相映，也给人留下悬念：“红梅”何来“冰容”？颔联“故做小红桃杏色”句，写出“红”的缘由。
25、在诗人心中，此梅是玉洁冰清的白色，现在偶然出现红色，对应首联中的“怕”、“恐”，是故作姹紫嫣红的“随大流”姿态。
26、紧接着“尚余孤瘦雪霜姿”却奇峭地勾出了梅的神韵，道出了梅的本来气质。
27、“孤瘦”，点出花朵稀疏俊逸，格调孤傲不群的特性。
28、“雪霜姿”是梅品格本质所在，此时，尽管故做红色，然而傲雪霜的风姿犹存。
29、“尚余”二字用得绝妙，既无心显露，又无可掩饰。
30、在诗人心中，梅就是梅，无论妆成何色，与“桃杏”截然不同。
31、颔联两句将迟起美人与梅融为一体，可见诗人咏物本领之高妙。
32、颈联对梅的内心作了深入探究，并解开了白梅何以变“桃杏色”之谜：“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
33、”“寒心”出自《论语》：“岁寒，然后知松柏之后凋也”“春态”即“小红桃杏色” 。
34、诗人把梅的内心——“寒心”与外表——“春态”对立起来，用“未肯”来连接，表示出梅的孤傲品格。
35、而对红色的出现，诗人轻松地解释道：美人刚喝过酒， “酒晕”浮上了“玉肌”到此，悬念解了：梅的心灵——寒心，外表——玉?。痉植豢缓焐熬圃巍保艘皇敝湎?nbsp;，本质未变。
36、“酒晕”句极富美感，也出人意料，实为高雅之戏谑，幽默诙谐的性格与曲折绝妙的诗意揉合得水乳交融。
37、末尾两句，“诗老”指北宋诗人石曼卿。
38、石曾有《红梅诗》：“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，东坡觉得此句可笑，不用诗人眼光看梅，而仅以“红”色与桃杏相辨，这是他不能同意的。
39、东坡讥讽“诗老不知梅格在”的同时，把对梅的赞扬与自身的理想巧妙地升华，也做足了《红梅》的题目。
40、这个结尾，升华了全诗，余味无穷。
41、定风波红梅苏轼好睡慵开莫厌迟。
42、自怜冰脸不时宜。
43、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
44、休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。
45、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。
46、苏轼词作鉴赏此词是作者贬谪黄州期间，因读北宋诗人石延年《红梅》一诗有感而作。
47、这首词紧扣红梅既艳如桃杏又冷若冰霜、傲然挺立的独特品格，抒发了自己达观超脱的襟怀和不愿随波逐流的傲骨。
48、全词托物咏志，物我交融，浑然无迹，清旷灵隽，含蓄蕴籍，堪称咏物词中之佳作。
49、词开篇便出以拟人手法，花似美人，美人似花，饶有情致。
50、“好睡慵开莫厌迟” ， “慵开”指花，“好睡”拟人，“莫厌迟”，绾合花与人而情意宛转。
51、此句既生动传神地刻画出梅花的玉洁冰清、不流时俗，又暗示了梅花的孤寂、艰难处境，赋予红梅以生命和情感。
52、“偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
53、”这三句是“词眼” ，绘形绘神，正面画出红梅的美姿丰神。
54、“小红桃杏色” ，说她色如桃杏，鲜艳娇丽，切红梅的一个“红”字。
55、“孤瘦雪霜姿” ，说她斗雪凌霜，归结到梅花孤傲瘦劲的本性。
56、“偶作”一词上下关连，天生妙语。
57、不说红梅天生红色，却说美人因“自怜冰脸不时宜”，才“偶作”红色以趋时风。
58、但以下之意立转，虽偶露红妆，光采照人，却仍保留雪霜之姿质，依然还她“冰脸”本色。
59、形神兼备，尤贵于神，这才是真正的“梅格”！过片三句续对红梅作渲染，笔转而意仍承。
60、“休把闲心随物态”，承“尚余孤瘦雪霜姿”；“酒生微晕沁瑶肌”，承“偶作小红桃杏色” 。
61、“闲心”、“瑶肌” ，仍以美人喻花，言心性本是闲淡雅致，不应随世态而转移；肌肤本是洁白如玉，何以酒晕生红？“休把”二字一责，“何事”二字一诘，其辞若有憾焉，其意仍为红梅作回护。
62、“物态”，指桃杏娇柔媚人的春态。
63、红梅本具雪霜之质，不随俗作态媚人，虽呈红色，形类桃杏，乃是如美人不胜酒力所致，未曾堕其孤洁之本性。
64、石氏《红梅》诗云“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌”，其意昭然。
65、这里是词体，故笔意婉转，不象做诗那样明白说出罢了。
66、下面“诗老不知梅格在”，补笔点明，一纵一收，回到本意。
67、红梅之所以不同于桃杏者，岂在于青枝绿叶之有无哉！这正是东坡咏红梅之慧眼独具、匠心独运处，也是他超越石延年《红梅》诗的真谛所在。
68、此词着意刻绘的红梅，与词人另一首词中“拣尽寒枝不肯栖”的缥缈孤鸿一样，是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照。
69、花格、人格的契合，造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。
70、此词的突出特点是融状物、抒情、议论于一炉，并通过意境表达作者的思想感情。
71、词中红梅的独特风流标格，正是词人超尘拔俗的人品的绝妙写照。
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